身亡杂技演员家属不接受50万赔偿,杂技演员家属不接受50万赔偿

杂技是自古就留下来的一种技艺,已经有很多年的历史了,尽管杂技表演十分危险,但还是有很多人参与,近日,呼和哈特就有一名杂技演员在表演的时候发生了意外,从8米高的道具上摔下来,最终不治身亡,据了解,…

杂技是自古就留下来的一种技艺,已经有很多年的历史了,尽管杂技表演十分危险,但还是有很多人参与,近日,呼和哈特就有一名杂技演员在表演的时候发生了意外,从8米高的道具上摔下来,最终不治身亡,据了解,马戏团愿意赔偿其家属50万元,可死者的哥哥表示50万的赔偿金太少了,根据呼和浩特的经济条件来算,应该要赔偿100多万。接下来,大家可以和百思特小编一起详细了解一下哦~

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身亡杂技演员家属不接受50万赔偿

8月1日,呼和浩特一名28岁的杂技演员从8米高的道具上摔下,头部受创,于8月9日不治身亡。

马戏团打算赔偿50万,死者哥哥表示,弟弟离婚了,还有一个3岁的女儿需要抚养,赔50万太少了,“现在医院里还欠了3万多块钱,人还在太平间里放着,死亡证明一直开不了。

按照呼市的经济条件,是要赔偿100万多一点”。目前,具体赔偿还在协商中。

杂技演员从8米高飞轮坠下身亡,这责任谁来负?

在这件事情上,马戏团是肯定要负一部分责任的。前段时间,一位杂技演员因为表演失误,从八米高的飞轮下坠落身亡。我看了有关视频,这是事故,主要是因为杂技演员表演的失误所导致的,十分惋惜的同时,还发现了演员身上确实没有任何安全防护措施,就如报告所说的那样。

所以防护措施上面马戏团没有尽职尽责。马戏团表演本身就是一项比较危险的活动,各种各样高难度,高系列的动作,只要出现丧尸就可能会要了表演者的性命。就像这次,演员明明都在正常表演,却突然之间毫无征兆的从高空坠落。这让所有人都预防不及,同时这也说明了马戏团表演忙互的安全性。这也是我认为马戏团应该负起这位演员死亡责任的原因。

很多事情以前从未发生,不代表以后也不会发生,防范于未然这件事情并不只是说说而已。虽然不做一些防护措施,可以让表演看起来更加专业,也使观众感到更加刺激。当时我认为在追求娱乐的同时,最应该首先保护的是安全。生命只有一次,人人都应该小心对待。

这次杂技演员的去世希望给马戏团引起警告,同时我希望他们能拿出负责任的态度,为此次事件承担起相应的责任。杂技演员算是工伤去世,再加上这次事故确实是因为马戏团没有考虑周到而引起的,所以马戏团应该认真对待这件事情,并且做出相应的赔偿。

也许马戏团也感到自身有些冤枉,毕竟这次的事故是一场意外。但是对待多年为你工作的员工,作为一个老板,总该拿出自己负责任的态度处理此事,一个团队的长远发展不但是看你赚了多少钱,还有就是你对员工很付出多少。所以我认为如果还想让马戏团继续营业的话,还是要诚恳的对杂技演员的家属作出相应的补偿。

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延伸阅读:杂技的来源

 

大约在新石器时代,中国的杂技就已经萌芽。原始人在狩猎中形成的劳动技能和自卫攻防中创造的武技与超常体能,在休息和娱乐时,在表现其猎获和胜利的欢快时,被再现为一种自娱游戏的技艺表演,这就形成了最早的杂技艺术。杂技学术界认为中国最早的杂技节目是《飞去来器》。这是用硬木片削制成的十字形猎具,原始部落的猎手们常用这种旋转前进的武器打击飞禽走兽,而在不断抛掷中,他们发现不同的十字交叉,在风力的影响下,能够回旋“来去”,于是它就成了原始部落的氏族盛会中表演的节目。

杂技艺术中的很多节目是生活技能和劳动技术、武术技巧的提炼和艺术化。《飞去来器》这个节目至今在民俗活动中传承着,内蒙古草原上一年一度的“那达慕”盛会上,在赛马、摔跤、角斗等各种技艺竞赛中,就有《飞去来器》的竞赛,它是以投掷的远近和击中目标的准确程度来评定优劣的。杂技演员把猎技的《飞去来器》加以艺术加工,形成一种巧妙神奇的艺术节目,这种节目至今在舞台表演中还深受观众喜爱。由于杂技艺术来源于五花八门、缤纷多姿的现实生活,“杂”成为它的整体特征,故而“杂技”之名就在历史长河中被确定下来。

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杂技

杂技 zájì[Acrobatics],杂指多样;技指技艺,即“各种技艺”的意思。是包括各种体能和技巧的表演艺术,《简明不列颠百科全书》称它是“一种有悠久历史的专门艺术,包括跳、身体技巧和平衡动作,较晚时又使用长杆,独轮自行车、球、桶、绷床及吊架等器械”。

1. 古代娱乐形式之一种,包括百戏、杂乐、歌舞戏、傀儡戏等。又称“杂戏”。《汉书·武帝纪》“三年春,作角抵戏”颜师古注引汉文颖曰:“名此乐为角抵者,两两相当角力,角技艺射御,故名角抵,盖杂技乐也。”《魏志·乐志》:“六年冬,诏太乐、总章、鼓吹增修杂伎,造五兵、角觝、麒麟、凤皇、仙人、长蛇、白象、白虎及诸畏兽、鱼龙、辟邪、鹿马仙车、高絙百尺、长趫、缘橦、跳丸、五案以备百戏。”《隋书·音乐志中》:“且西凉、龟兹杂伎等,曲数既多,故得隶於众调,调各别曲。”宋苏轼《集英殿春宴教坊词·小儿致语》:“广场千步,方山立於众工;大乐九成,固海涵於杂技。”参阅任半塘《唐戏弄》第二章四。

2. 过去泛指手技、口技、车技、驯兽和魔术等技艺表演,系从古百戏演变而成。现代杂技特指演员靠自己身体技巧完成一系列高难动作的表演性节目(如单臂倒立),驯兽(马戏)、魔术从杂技中分出,单独分类。艾青《在浪尖上》诗:“好像是在玩魔术,好像是在演杂技。”

3. 指从事杂技之人。《南史·崔祖思传》:“今户口不能百万,而太乐雅郑,元徽时校试千有余人,后堂杂伎不在其数。”隋柳彧《奏禁上元角觝戏》:“人戴兽面,男为女服,倡优杂技,诡状异形。”清余怀《板桥杂记·逸事》:“其间风月楼台,尊罍丝管,以及娈童狎客,杂伎名优,献媚争妍,络绎奔赴。”

4. 各方面的技能。清龚自珍《阮尚书年谱第一序》:“公远识驾乎隋唐,杂技通乎任尹。”《二十年目睹之怪现状》第四一回:“上月藩台和我说,要想请一位清客,要能诗,能酒,能写,能画的,杂技愈多愈好;又要能谈天,又要品行端方。”

5. 旧指医卜、星相等方术。明沈德符《野获编·兵部·名器之滥》:“宋时杂技异途,亦有虚衔,如某州医学助教之属,以优假闾里中杂流耳。”清富察敦崇《燕京岁时记·东西厢》:“开庙之日,百货云集……星卜杂技之流,无所不有。”

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